在畫了二幅以海景為主題的水彩畫後，仍舊想著如何表現此類繪畫的不同面貌，今天就來挑戰海景繪畫中有著特殊礁石的「奇岩海岸」景致。
畫作完成後的模樣，此次用了山度士〈saunders〉水彩紙，也是之前較少嘗試的紙材，下筆之初感覺好像畫在素描紙一般，在處理渲染的技法時較吃力，但畫到一半已漸漸能掌握紙張的特性了。
「南雅奇岩」有台灣36秘境之美名，位於台二線78公里至95公里處。除了有霜淇淋岩、竹筍岩、還有著名的海狗岩，每到日出及日落時分，都吸引許多攝影迷與遊客駐足拍照。由於此地岩層結構長年累月受東北季風與強浪侵蝕，因此形成各種上千奇百怪的岩石景觀，尤其神似彩繪的獨特紋路更是此地最特別的景色。〈圖文資料來源：新北市觀光旅遊網。〉
有著這樣的造型及色彩上的特殊性，也吸引我以水彩來表現它。
此次沒用到特殊的工具材料，幾隻大小不一的水彩筆加上牛頓水彩顏料，以及盛水用具加上抹布。
一開始一樣以3B鉛筆打稿，並在暗面上做些色調，鉛筆打稿完我隨即以排刷在天空處刷上水，可以感覺到紙張是微皺的，和arches水彩紙很不一樣。
趁濕即在天空中先做好第一層的藏色-黃色調，由於發現紙張沒什麼渲染的感覺，我隨即又刷上了藍紫色調。在畫大海的部分，我沒有預先打溼紙面，直接先以淺淡的灰綠色鋪陳，之後再以較深的灰綠色做出波紋的背光面，並且將幾個突出水面的礁岩預留下來。
水彩風景畫大多可按遠、中、近景的方式來處理，畫完天空、海水即來畫右方覆蓋著草坡的礁岩，這礁岩造型特殊，將會是畫作中的重要焦點，我先以黃褐帶橘的色調來畫礁岩的底色，之後再加上草坡的青綠色調，此時完全別去在意細節部分，讓自己處在一個經營畫面抽象構成的階段。
鋪完右方礁岩草坡大致的色調後，開始處理左方幾顆礁石，一樣用了黃褐色主調，但帶了不同的寒暖色調，讓畫面有更多變化，礁石的暗面也一次處理出來，使之呈現出立體的結構感。
塑造出更多的礁石塊面，此時仍要提醒自己，這個階段仍舊是處理畫面的大關係，也要注意畫筆與紙面接觸的感覺，下一筆不要急著去否定前一筆，切忌在大關係的構畫上又想馬上做出小細節。
繪畫過程中有些無法馬上決定如何處理的部分，不妨先空下來，少永遠勝於多，會讓之後有較多發揮的空間，另外畫面的經營最好也在一種整體前近的進度上，除非你習慣局部完成式的畫法。
可以看出我又回頭處理右方的礁岩和草坡，此時將礁岩的塊面、紋理做更多的描繪，草坡也進入較細節的刻劃，雖然我用同一支平頭小排比來畫草坡，但我不斷變換下筆的方向，讓草的生長感覺較為自然。
礁岩及草坡已完成，在畫完其他部分時可以再回頭檢視是否該再做些重點的凸顯，可能是明度或是彩度的關係。
左方的礁石我開始處理他們之間相襯的關係，也要注意空間上的問題，避免後方的礁石跳到前頭來，該壓暗的色調要再下重色，另外也開始用乾筆法做出礁石上粗糙的質感。
最後，加強海水波紋的表現，也在將畫面中須做出較大對比性，屬於視覺的焦點區做一強化，然後簽名完成。
這次的海景畫不但用了不同的水彩紙，畫幅也是之前的二倍大〈4K〉，畫了之前較少接觸的礁岩題材，覺得很有挑戰後的成就感，分享給大家。
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